某种物质(2024)

导演: 科拉莉·法尔雅

编剧: 科拉莉·法尔雅

主演: 黛米·摩尔 / 玛格丽特·库里 / 丹尼斯·奎德 / 爱德华·汉密尔顿-克拉克 / 戈雷·阿布拉姆斯 / 奥斯卡·莱斯格 / 克里斯蒂安·埃里克森 / 罗宾·格里尔 / 汤姆·莫顿 / 雨果·迭戈·加西亚 / 丹尼尔·奈特 / 乔纳森·卡雷 / 吉泽尔·亨德科特 / 阿基尔·温盖特 / 比利·本特利 / 文森特·科隆布 / 伦纳德·里德斯戴尔 / 乔丹·福特·西尔弗 / 奥斯卡·萨勒姆 / 薇薇安·波斯纳

类型: 剧情 / 恐怖

制片国家/地区: 法国 / 英国 / 美国

语言: 英语

上映日期: 2025-01(中国大陆) / 2024-05-19(戛纳电影节) / 2024-09-20(美国)

片长: 141分钟

又名: 完美物质(港) / 惧裂(台) / 实体 / 物质 / 母体

电影《某种物质》剧情介绍：

各位影迷朋友们，咱今天来唠唠现在电影圈里的一个事儿。以前呢，一部电影能不能成功，关键看它质量好不好，想表达的东西能不能让人明白、让人有感触。可现在不一样了，一部电影成不成功，得看它能不能抓住当下的社会热点，吸引大家的眼球，还得看它抛出一个观点、一场辩论后，能不能把自己的说法圆回来，哪怕有时候这说法听起来就跟诡辩似的。

就拿 2024 年在戛纳电影节大火的《某种物质》来说，它就是当下这种新潮流的典型。这电影吧，在讲故事、画面审美、对生活的洞察、辩论的完整程度，还有表达深度这些方面，真算不上出色。可它厉害就厉害在主题抓得妙，胆子特别大，尺度放得开，而且从头到尾都透着一股不管不顾、疯狂到底的劲儿，就这么博得了好多人的夸赞，不管这夸赞公不公允。

要是把《某种物质》当成一部 B 级片看，那它可太合格了，把观众吓得够呛，看得人直恶心。但要是把它当作正儿八经批判社会、为女性发声的作品，那它就有点经不起细琢磨了。

自从三年前《钛》靠着惊世骇俗的大尺度风格拿下金棕榈奖之后，B 级片在戛纳电影节这些艺术电影的地盘上，是越来越吃香了。为啥呢？大家想想，评委和记者们在电影节上连着看好多天那种特有艺术追求、特讲社会良心的电影，眼睛都看累了，脑子也转不动了。这时候突然冒出来一部 B 级片，不跟你玩虚的，直截了当地刺激你的感官，就好比吃了十多天精致法餐，正腻歪呢，突然端上来一盘热辣辣的毛血旺，那股子爽劲，一下子就上来了，啥体面不体面的，先痛快了再说。

《某种物质》的导演科拉莉・法尔雅，压根就没把 “体面” 俩字放心上。鲁迅以前说过，没人会画鼻涕、大便、癞头疮这些脏东西，可法尔雅虽说没直接拍这些，但她把人体的污垢、分泌物啥的拍得那叫一个细致，简直颠覆了鲁迅近百年前的说法。就说电影里那个油腻腻的男制片人哈维，第一次露面，导演拿个架在小便池上头的鱼眼镜头拍他，把他拍得又丑又滑稽；第二次出场，更绝了，用法尔雅拿着微距镜头对着他吃东西的嘴一通猛拍，那牙结石、牙菌斑，还有卡在牙缝里的肉屑，全都看得清清楚楚，这还不算最吓人、最恶心的镜头呢！

再讲讲电影剧情，《某种物质》讲了个有点科幻味道的故事。中年女明星伊丽莎白年纪大了，颜值下滑，风光不再，主持了好些年的健身节目把她给炒了，以前围着她转的电影圈，也不找她拍戏了。伊丽莎白倒霉到了谷底，这时候机缘巧合，她听说了一种叫 “某种物质” 的神药。这药可神奇了，能让你的身体里变出一个年轻漂亮的自己，不过代价也不小，得和这个 “新自己” 共享人生，还得严格遵守七天一轮换的规矩，休眠的时候自己还得给 “新自己” 当营养源，要是对方不按规矩来，两个人都得倒大霉。

就因为有这么个剧情设定，电影里出现了一堆让人惊掉下巴的惊悚镜头。比如说，“新造的人” 苏从伊丽莎白的后背像生孩子似的 “钻” 出来，完了还拿针线把伊丽莎白裂开的后背缝上，等到苏要给自己 “充电” 补充能量的时候，就拿几十公分长的针管从伊丽莎白后背抽脊椎液。苏太贪婪了，一个劲地过度摄取营养，伊丽莎白就越来越老、越来越丑，到最后都变成怪物了。而且，苏在电影快结尾的时候，干了一票更狠的，弄出一个比之前还可怕的畸形怪物，把观众吓得不轻，成了好多人的噩梦。

这个 “终极怪物”，在电影设定的情境里，其实是对社会上那种遥不可及的审美标准，还有建立这种标准的男性凝视秩序的反抗。你不是说 “好女孩就得笑靥如花” 嘛，行，《某种物质》就把打碎了门牙、血淋淋 的微笑亮给你看；你不是猥琐地调侃 “要是她五官跟大胸一样完美就好了” 嘛，好，电影结尾那怪物真就把乳房摆在脸上。这下，你们这些男人满意了吧？

电影结尾这个反转，要说有点意思，也能让人有点感触。可问题是，前面差不多俩小时，它在展现男性凝视下的社会和娱乐产业的时候，太生硬、太单调了，一点深度都没有。咱们都知道好莱坞的名人文化肤浅得很，可电影里一个劲地用那些丑陋的镜头强调这点，结果连电影自己都变得肤浅丑陋了；咱们都知道男性凝视的秩序是吃人的，可它老是用那些臀部、胸部特写镜头来说明，让人感觉这电影画面反倒成了它批判对象的帮凶。

《某种物质》里那些特别惊悚、特别夸张的镜头，让人一下子就想起《钛》；电影里到处透着的那种不真实感、塑料感，又跟《芭比》有点像。这两部电影都想弄出一个虚构的世界，用寓言的方式批判现实里的父权制。不过它们也不一样，《芭比》用寓言手法，可能是怕直接得罪男人，小心翼翼的。可《某种物质》呢，摆明了就是要冒犯观众，结果它把男性形象塑造得太刻板、太符号化，一点都不真实，就这么个情况，还怎么指望它能做出有力的女性主义表达呢？

法尔雅给自己留了条后路，看着还挺有理的。她借着 B 级片这个类型给自己找借口，画面难看了，就说在讽刺娱乐业的丑态；趣味低俗了，就说在讽刺男权社会低俗的品位；剧情荒唐得不像话了，就拿 B 级片的属性推脱：我拍的就是个通俗类型片，又不是高雅艺术片，较什么真！

但说到底，这背后藏着的是法尔雅这些艺术恐怖片导演的小心思，既想占着 B 级片不用太较真的便宜，又想借着电影节的光环，给自己作品贴金，显得特有艺术性。其实很多时候，事儿没那么复杂，表达得不好就是不好，拍出垃圾影像就是拍出垃圾影像，这不是在讽刺啥，就是在暴露自己不行。咱们观众可得长点心，能看出这些诡辩的套路。